职场心计文学梦
剧情:
故事发生在90年代的纽约,结束研究生学业后,梦想成为作家的乔安娜(玛格丽特·奎利饰)被玛格丽特(西格妮·韦弗饰)雇佣为助手,后者是J·D·塞林格(J.D.Salinger)的文学经纪人,以保守和老派著称。乔安娜白天在一间豪华的木镶板办公室里工作,晚上和她信仰社 会主义的男友在布鲁克林一间破旧的公寓里过夜。她的主要工作内容是处理塞林格大量书迷的邮件。当细细阅读来自世界各地令人心碎的信件时,她不愿意用格式化和没有人情味的回复去搪塞书迷,并冲动地开始带着自己的感情回复邮件。这些邮件既幽默又感人,乔安娜在借用伟大作家的声音说话时,同时探索着属于自己的声音。
不要跟陌生人说话
导演:
剧情:
莎拉(瑞贝卡·德·莫妮 Rebecca De Mornay 饰)是一名研究犯罪学的心理学家,工作中,她见识过各种各样冷酷残暴的变态凶手,无数个鲜血淋漓诡异可怖的犯罪现场,没有任何罪犯留下的蛛丝马迹能够逃脱她的眼睛,没有任何威胁和危险能够让她屈服。  一次偶然中,莎拉邂逅了名为托尼(安东尼奥·班德拉斯 Antonio Banderas 饰)的男子。风度翩翩温文尔雅的托尼很快就吸引了莎拉的注意,没过多久,两人便坠入了爱河。然而,也就是从这时候起,莎拉的身边开始接二连三的发生离奇的怪事,一股强烈的恶意正在迅速接近着莎拉,而莎拉的直觉告诉她,这一切,都和托尼有着千丝万缕的关联。
纯粹的危机(原声版)
导演:
剧情:
卢克•科瓦克(LukeKovak)是中央情报局内一个秘密小组的成员之一,负责处理黑社会和暗杀行eee。当他目睹他的任务本质时,他改用牧师的身份生活,直到小组开始接近追踪他。
未完成的机械钢琴曲
剧情:
乡村教师普拉冬诺夫与妻子过着简单平淡的生活。一次聚会上,他遇到了自己多年未见的初恋情人索非亚,这勾起了他对往事的美好回忆。为了弥补自己在事业上的失败,也为了追寻往日的那段甜蜜恋情,普拉冬诺夫开始背着家人与索非亚约会。后来,他提出私奔,让索非亚同自己一起远走高飞,却遭到索非亚的拒绝。普拉冬诺夫终于明白索非亚已经不能离开属于她的那种奢华生活,这种婚外恋情只是这个女人寻求的一种刺激。在绝望和羞愧中,普拉冬诺夫跳河自杀,却发现命运再次和他开了个玩笑,河水只能浅浅地没过自己的膝盖。最后,妻子跑到河边安慰这位可怜的丈夫,两人重新回到了原来的生活。  本片以契诃夫年轻时创作的一部未上映的四幕话剧《普拉东诺夫》为基础,结合契诃夫其他一些小说作品改编而成。创作者准确地把握住契柯夫创作中所反映的时代精神和艺术形象的社会意义和历史意义。影片利用象征、衬托、对比和夸张等多种艺术手段表现主题,使喜剧情节中蕴含哀怨、姜婉的悲剧气氛。影片的摄影艺术极为出色。色彩、景物、光影等因素与情节溶为一体,使影片具有浓重的抒情韵味。本片获第25后(1977年)圣塞瓦斯安国际电影节金贝壳大奖。
中央舞台:踮起脚尖
导演:
剧情:
本片是经典电影《舞台中央》(Center Stage)的第三部作品。Peter Gallagher将再次扮演美国芭蕾舞学院的院长Jonathan Reeves,Sascha Radetsky再次扮演舞蹈演员兼舞蹈教练Charlie,Ethan Stiefel再次扮演骄傲自大的舞蹈教练Cooper Nielson。Kenny Wormald和Nicole Munoz也将再次扮演Tommy Anderson和Bella Parker。  在这部电视电影中,Jonathan试图将现代元素和创新风格带入美国芭蕾舞学院,于是让Charlie、Cooper和Tommy设立一个舞蹈训练营,报名参与者将展开角逐,胜者直接进入美国芭蕾舞学院。与此同时,Bella Parker决定摆脱事业成功的Kate带给她的影响,到训练营中追求自己的舞蹈梦想。首次演电影的Chloe Lukasiak(《Dance Moms》)扮演舞蹈神童Gwen,是Bella在训练营里的竞争对手。(cr 天涯小筑)
少年斯派维的奇异旅行
剧情:
小小少年T.S. 斯派维(凯尔·凯特莱特 Kyle Catlett 饰)生于蒙大拿州一个偏远牧场,他有一颗聪明绝顶的大脑,酷爱制图学和科学图解,年仅十岁就发明了永动机。他的父亲(考乐姆·吉斯·雷尼 Callum Keith Rennie 饰)是个狂热的牛仔迷,搜集关于西部牛仔的一切;母亲(海伦娜·伯翰·卡特 Helena Bonham Carter 饰)是一位生物学博士,潜心投入到昆虫研究中;而姐姐则是一个最普通不过的正常人,她常常为生在这个一屋子怪人的家里而烦恼。T.S.原本还有一个异卵双胞胎弟弟雷顿,去年死于一场意外。  这天,T.S.接到一个来自史密森学院的电话,告知他被授予了世界科学大奖贝尔德奖,并邀请他到华盛顿演讲。于是,十岁的科学奇才T.S.斯派维,偷偷爬上了货运火车,独自踏上了穿越美国的奇异旅行。
通往生活的旅行证
剧情:
Coming as it does from the depths of the Stalinist regime, the Russian Road to Life is a remarkably optimistic film. A host of nonprofessional children are cast as Moscow street kids, left homeless by the Bolshevik revolution. They get into all sorts of melodramatic scrapes until they're rounded up by kindly, altruistic Soviet functionaries. The children are reformed (in the nicest possible way) and made useful members of society. Road to Life is simplistic in its solutions to society's problems, albeit no more so than the usual Hollywood product from the same period.